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¿Qué puede ser más universal que “La última cena”, de Leonardo da Vinci? O la de Mary Beth Edelson, en la que se representa a la otra mitad de la humanidad: las mujeres. O la de Elisabeth Ohlson Wallin, una interpretación homosexual de los apóstoles. O l
¿Qué puede ser más universal que “La última cena”, de Leonardo da Vinci? O la de Mary Beth Edelson, en la que se representa a la otra mitad de la humanidad: las mujeres. O la de Elisabeth Ohlson Wallin, una interpretación homosexual de los apóstoles. O l
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Leonardo da Vinci's Last Supper is ripe for reinterpretation given its notable absences: women, people of colour, and people with disabilities are invisible in this painting about the salavation of humanity. Enter modern artists challenging that narrativ
Leonardo da Vinci's Last Supper is ripe for reinterpretation given its notable absences: women, people of colour, and people with disabilities are invisible in this painting about the salavation of humanity. Enter modern artists challenging that narrativ
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Quoi de plus universel que "La Cène" de Léonard de Vinci ? Et bien celle de Mary Beth Edelson, où l’humanité est féminine. Ou bien celle d’Elisabeth Ohlson Wallin où les apôtres sont queers. Ou encore celle de Raoef Mamedov, où les 13 compères sont tous
Quoi de plus universel que "La Cène" de Léonard de Vinci ? Et bien celle de Mary Beth Edelson, où l’humanité est féminine. Ou bien celle d’Elisabeth Ohlson Wallin où les apôtres sont queers. Ou encore celle de Raoef Mamedov, où les 13 compères sont tous
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En 1917, Marcel Duchamp fue invitado a exponer en Nueva York "lo que él quisiera", y eligió... ¡Un orinal! Es tan brillante que se convierió en una obsesión. El grupo artístico Figuración Narrativa intentó, en vano, acabar con él; y Sabine Gross lo convi
En 1917, Marcel Duchamp fue invitado a exponer en Nueva York "lo que él quisiera", y eligió... ¡Un orinal! Es tan brillante que se convierió en una obsesión. El grupo artístico Figuración Narrativa intentó, en vano, acabar con él; y Sabine Gross lo convi
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In 1917, Marcel Duchamp was told he could exhibit a piece of work and it could be anything he wanted. Taking the curators at their word, he signed a urinal and named it Fountain. A small, subversive act that profoundly shook the art world.
In 1917, Marcel Duchamp was told he could exhibit a piece of work and it could be anything he wanted. Taking the curators at their word, he signed a urinal and named it Fountain. A small, subversive act that profoundly shook the art world.
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En 1917, Marcel Duchamp, invité à exposer à New York "ce qu’il veut" choisit…une pissotière. C'est tellement génial que ça en devient obsédant. Le groupe de la Figuration Narrative essaie de s’en débarrasser, en vain. Shi Xinning présente la pissotière à
En 1917, Marcel Duchamp, invité à exposer à New York "ce qu’il veut" choisit…une pissotière. C'est tellement génial que ça en devient obsédant. Le groupe de la Figuration Narrative essaie de s’en débarrasser, en vain. Shi Xinning présente la pissotière à
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En 1960, Yves Klein fue fotografiado saltando desde el segundo piso de un edificio. Pero ¿lo hizo realmente? Para averiguarlo, Tehching Hsieh también saltó, pero se rompió los dos tobillos; y Philippe Ramette aprendió a volar. Suspendido, entre la caída
En 1960, Yves Klein fue fotografiado saltando desde el segundo piso de un edificio. Pero ¿lo hizo realmente? Para averiguarlo, Tehching Hsieh también saltó, pero se rompió los dos tobillos; y Philippe Ramette aprendió a volar. Suspendido, entre la caída
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In 1960, Yves Klein was photographed jumping from the second floor of a building. But did he really jump? To find out, Tehching Hsieh tried to do the same and broke both his ankles in the attempt, while Philippe Ramette learned to fly. Klein's leap launc
In 1960, Yves Klein was photographed jumping from the second floor of a building. But did he really jump? To find out, Tehching Hsieh tried to do the same and broke both his ankles in the attempt, while Philippe Ramette learned to fly. Klein's leap launc
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En 1960, Yves Klein se fait photographier sautant du deuxième étage d’un immeuble. Mais a-t-il vraiment sauté ? Pour le découvrir, Tehching Hsieh ira jusqu’à se briser les chevilles et Philippe Ramette apprendra à voler. Suspendu entre la chute et l’éman
En 1960, Yves Klein se fait photographier sautant du deuxième étage d’un immeuble. Mais a-t-il vraiment sauté ? Pour le découvrir, Tehching Hsieh ira jusqu’à se briser les chevilles et Philippe Ramette apprendra à voler. Suspendu entre la chute et l’éman
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Un naufragio en 1816, Théodore Géricault, un joven y talentoso pintor que se indigna por ello... ¡Y la historia del arte se transforma! Desde la denuncia de los excesos del capitalismo por parte de la Cooperativa de Malassis, hasta la indignación de Kade
Un naufragio en 1816, Théodore Géricault, un joven y talentoso pintor que se indigna por ello... ¡Y la historia del arte se transforma! Desde la denuncia de los excesos del capitalismo por parte de la Cooperativa de Malassis, hasta la indignación de Kade
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A shipwreck in 1816 shocked young artist Théodore Géricault... and his imagery was the starting point for generations of other artists to portray their own shock and dissent. The Cooperative des Malassis denounced the evexcesses of capitalism while Kader
A shipwreck in 1816 shocked young artist Théodore Géricault... and his imagery was the starting point for generations of other artists to portray their own shock and dissent. The Cooperative des Malassis denounced the evexcesses of capitalism while Kader
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Un naufrage survenu en 1816, Théodore Géricault, un jeune peintre talentueux qui s’en indigne… Et c'est l'histoire de l'art qui s'en retrouve transformée ! De la dénonciation des dérives du capitalisme par la Coopérative des Malassis à l’indignation de K
Un naufrage survenu en 1816, Théodore Géricault, un jeune peintre talentueux qui s’en indigne… Et c'est l'histoire de l'art qui s'en retrouve transformée ! De la dénonciation des dérives du capitalisme par la Coopérative des Malassis à l’indignation de K
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Seit Manet 1863 das „Frühstück im Grünen“ malte, haben dutzende Künstlerinnen und Künstler dieses Motiv aufgegriffen und interpretiert: Picasso lud die Szene mit prickelnder Erotik auf, die Afroamerikanerin Mickalene Thomas nutzte sie aktivistisch und Da
Seit Manet 1863 das „Frühstück im Grünen“ malte, haben dutzende Künstlerinnen und Künstler dieses Motiv aufgegriffen und interpretiert: Picasso lud die Szene mit prickelnder Erotik auf, die Afroamerikanerin Mickalene Thomas nutzte sie aktivistisch und Da
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Desde que Edouard Manet pintó "Almuerzo sobre la hierba” en 1863, decenas de artistas han interpretado su propia versión de la obra: del erotismo exacerbado de Pablo Picasso al activismo de la afroamericana Mickalene Thomas, pasando por la advertencia ec
Desde que Edouard Manet pintó "Almuerzo sobre la hierba” en 1863, decenas de artistas han interpretado su propia versión de la obra: del erotismo exacerbado de Pablo Picasso al activismo de la afroamericana Mickalene Thomas, pasando por la advertencia ec
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Ever since Manet painted Luncheon on the Grass in 1863, dozens of artists have adopted and reworked this symbolism. Picasso charged the scene with tingling eroticism, Mickalene Thomas turned it into a political statement, and Daniel Spoerri reworked it i
Ever since Manet painted Luncheon on the Grass in 1863, dozens of artists have adopted and reworked this symbolism. Picasso charged the scene with tingling eroticism, Mickalene Thomas turned it into a political statement, and Daniel Spoerri reworked it i
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Depuis que Edouard Manet a peint "Le Déjeuner sur l'herbe" en 1863, des dizaines d’artistes s’interrogent : de l’érotisme exacerbé de Picasso au militantisme de l’afro-américaine Mickalene Thomas en passant par la mise en garde écologique de Daniel Spoer
Depuis que Edouard Manet a peint "Le Déjeuner sur l'herbe" en 1863, des dizaines d’artistes s’interrogent : de l’érotisme exacerbé de Picasso au militantisme de l’afro-américaine Mickalene Thomas en passant par la mise en garde écologique de Daniel Spoer
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Storicamente, le Vanitas hanno provato a mandarci un messaggio: "Moriremo tutti!". Cosa potrebbe esserci di più semplice? Eppure, nel tempo sono state proposte tante variazioni: una morte sterilizzata per Jean-Pierre Raynaud, o al contrario cruenta per i
Storicamente, le Vanitas hanno provato a mandarci un messaggio: "Moriremo tutti!". Cosa potrebbe esserci di più semplice? Eppure, nel tempo sono state proposte tante variazioni: una morte sterilizzata per Jean-Pierre Raynaud, o al contrario cruenta per i
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Brillante o agusanada, la calavera se ha convertido en un objeto pop con multiples variantes: aséptica para Jean-Pierre Raynaud, gore para los hermanos Chapman, reluciente para Damien Hirst y sobria para Gerhard Richter. Definitivamente, ¡no hemos termin
Brillante o agusanada, la calavera se ha convertido en un objeto pop con multiples variantes: aséptica para Jean-Pierre Raynaud, gore para los hermanos Chapman, reluciente para Damien Hirst y sobria para Gerhard Richter. Definitivamente, ¡no hemos termin
Beschreibung:
"We're all going to die!" is the core message of the Vanitas art genre. But it's a unifying theme that is surprisingly diverse. There's the sanitised death depicted by Jean-Pierre Raynaud, the gore of the Chapman brothers, a flashy death designed by Dami
"We're all going to die!" is the core message of the Vanitas art genre. But it's a unifying theme that is surprisingly diverse. There's the sanitised death depicted by Jean-Pierre Raynaud, the gore of the Chapman brothers, a flashy death designed by Dami
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« On va tous mourir ! », c’est le message que nous adressent les Vanités. Quoi de plus simple ? Et pourtant, que de variations : mort aseptisée pour Jean-Pierre Raynaud, ou au contraire gore pour les frères Chapman, mort clinquante pour Damien Hirst ou t
« On va tous mourir ! », c’est le message que nous adressent les Vanités. Quoi de plus simple ? Et pourtant, que de variations : mort aseptisée pour Jean-Pierre Raynaud, ou au contraire gore pour les frères Chapman, mort clinquante pour Damien Hirst ou t
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